盈狂大雪，覆盖了丑恶，遮住了善良，只留白茫茫人间。
导演: 出目昌伸
编剧: 早坂暁
主演: 吉永小百合 / 西田敏行 / 三浦友和 / 真行寺君枝 / 白石加代子 /
简介 ：
美丽的女囚林叶加代（吉永小百合 饰）在潮湿的牢房中打点好妆容，开始前往绞刑架，路上一幕幕往事浮现……1955年春天，加代因青年警察桥本（三浦友和 饰）的瞩目被善妒的退伍兵丈夫殴打，桥本趁机占有了加代的身体，又唆使她将丈夫毒杀。与加代同居的桥本依靠对方的资助赴东京求学，返乡时却带回了年轻的情人幸子。悲痛欲绝的加代与幸子背井离乡，靠防线手艺生活，得以结识大和阁浴场主人福见，占有欲强烈的福见对加代一见钟情，连累加代被自己妻子斥责，而一直暗恋加代的丑陋杂役塔伯亦在此地出现，不久一系列凶杀发生在加代身边，从故乡赶来的警察将目标对准了加代……
影评：
天国车站的火车，只能一人搭乘
昭和四十五年六月十一日，昏暗的屋子里女人进行着最后的打扮，走向不归的日子是一个仪式。
雨在栅栏外，下着，缓缓上升的镜头将雨的光晕投射在斑驳的墙上，生命已是逆向的时钟，雨穿不过归路的沉重，口红在故事完结的时候显示出女性深藏的娇柔，栅栏和人的距离在水波的涟漪里映照内心将息的思绪。神的感召能否平复面对恐惧的杂复。倘若有神，他应当让亮普照贺叶佳代最后的一瞬。
我美丽吗？询问人，还是因为美丽后果对神的抱怨
绳索是告别此世的门径，一个叠化便是往事之怨，只要用心过，就不后悔。
15年前，樱花灿烂的时节，他和他相遇，在没有发生之前，同情是美丽的，三浦友和–当年英俊的小生和那个丑陋的老兵是两个等级。
肉体的伤残会让人产生心理的扭曲，贺叶的举止是因为生理问题造成的过度，无论什么年代，总会有欲望的存在，导演以佳代脚的搓动表现自慰更让人对这个无奈的女人产生同情，同样，桥本也在这样的视框里冲动，性，是人类基本的欲望，它，无所畏惧。
发现是灾难的开始，在暴力的极限里杀机顿生，阻止是苟安的暂时，只有一方的血能够洗刷所有的耻辱，人类在欲望的火堆上自焚！
仇恨是一种勇气，它不会顾及后果，在杀夫那场戏里，背景声里的虫鸣制造了环境的压抑，它代表了死寂之后的石破天惊。
当发生之后 一切就是封存 真相早在昨天睡去 思维的定式是感性的捷径。
发生什么 心系什么 在两极之间是事件，酶，就是忌妒。
幸子的来到 在火车站台，像一个开放式的可能，爱情却无法选择。
理性和欲念 把握的难题 女人在那一刻 心浮沉欲海 面对满山苍翠，生命是否改变卑微的初衷。
然而，欠下的迟早要还，在流转的风水里，往事的碎片结石样生疼，昨天的罪孽将今天拖进明朝的深渊，无意的提及是有意的试探，惶恐的心 永无宁日。
机缘是一道闸，开启了谁都无法料算明天，幸子和佳代在所有的复杂后归于宁静，单纯的日子却不会永远有着白昼的光！
福见的店，通向何方，旦夕祸福，在于平静的放弃，张扬是不测的未临。 而赌是现世的魔咒，男人卑微的开始，我们无法得知上帝的安排，我们只是知道桥本面善背后被赌博扭曲的脸。
大和阁的老板娘 大和阁的老板 大和阁的工友阿宝和佳代 纠缠的根源在心底的独占，情感有私欲的成分 消除一个 就是一大步的跃进，死亡之门和地狱同在。
美丽是福？美丽是惑？
婚礼，在大和阁的老板娘被谋杀之后，雪天，白雪下是怨气吗？
佳代让我想到了“白虎”这个词，沾边的是地狱的路程。不是谁的错误，只是相遇，在此生的孽缘！
福见和佳代的婚礼，在冬季，婚礼之后屏风上的画：那龙睛注视翻卷的波涛将有怎样的结局，而后景里窗棂上的疏竹让我想到了最终的静寂，事件在你未临的一刻已经写下。杀与被杀，硬币随机的两面，同样的问吊，只不过一个是心，一个是形。
你很难发现导演的真实立场，偶然造就的事件使得佳代在生命的路途上疯狂前冲，当她将情感在亡命中定格在阿宝身上，导演给了他们那么多的诗意，甚至在飞雪的山颠上横亘起一道虹，佳代因为美丽薄命，当设置的丑和绝世的美相对，存在里最大的不可能变成了精神世界赤裸的相拥。作为文学的构成这又是一个“巴黎圣母院”的版本。
追捕的人似乎与他们无关，他们面对死神的召唤忘我的舞蹈，人生的长短已经没有了意义。
雪，飞扬，车站，无人，询问是对黝黑的窗口还是面对天国的召唤？！谁说：天国车站的火车，只能一人搭乘？！
于是，行刑室的台阶就是通向天国的路，幸福是去往天国可能的理由
天国近了！
（多年后，《黑暗中的舞者》借用了这一幕！）